Un po' di storia.
La composizione dello Stabat Mater,fu commissionata a Pergolesi nel 1735 (a qualche mese dalla morte), dalla laica confraternita napoletana dei Cavalieri della Vergine dei Dolori di San Luigi al Palazzo, per officiare alla liturgia dellaSettimana Santa. Essa avrebbe dovuto sostituire la precedente versione di Alessandro Scarlatti, commissionata dalla medesima confraternita vent'anni prima. Nella stesura Pergolesi si mantenne fedele in linea di principio con l'esperienza di Scarlatti: simile è la strumentazione per archi e basso continuo, inalterata la presenza nelle parti solistiche delle due sole voci di soprano e contralto. Entrambi icompositori suddividono la sequenza in una serie di duetti ed arie solistiche, così come era di prassi nel XVIII secolo: i numeri musicali infatti sono 12 per Pergolesi e ben 18 per Scarlatti. Ciò indica quanto la versione pergolesiana sia più breve e più concisa rispetto alla precedente: infatti, considerando l'intera sequenza composta da 20 stanze, il rapporto fra i diciotto numeri musicali di Scarlatti è quasi di un numero per stanza. Il lavoro di Pergolesi quindi è più compatto, ma al contempo non rinuncia alla struttura tradizionale così accentuata in quello precedente, nonostante le concezioni armonichee melodiche risultino innovative ed al passo con le tendenze della musica di scuola napoletana ed europea. In effetti, può essere stata questa la ragione che spinse la confraternita a sostituire il lavoro di Scarlatti con una composizione "alla moda". Le innovazioni nel campo della musica sacra, sebbene incontrino maggior difficoltà ad attecchire rispetto a quelle di altri generi, trovano invece una unitaria compostezza nello Stabat Mater di Pergolesi: ciò avviene da un punto di vista stilistico grazie all'approdo ad una prospettiva più squisitamente sentimentale (Teoria degli affetti), incentrata sul pathos del testo sacro e, da un punto di vista tecnico-compositivo, grazie all'alleggerimento degli austeri toni presenti nella versione scarlattiana. Ciò non implica un completo abbandono delle forme tipiche della tradizione sacra - presente per esempio nei richiami arcaicizzanti di alcuni passaggi del "Fac, ut ardeat cor meum" - ma esse si compendiano in un perfetto bilanciamento con i drammatici trilli del "Cujus animam gementem" o nell'interpretazione dei toni dell'anima con il "Fac me vere tecum flere". Tali caratteristiche, fanno di questo lavoro uno dei più importanti esempi della musica italiana del '700. È suddiviso in dodici numeri: Duetto "Stabat Mater dolorosa" Aria per soprano "Cuius animam gementem" Duetto "O quam tristis et afflicta" Aria per contralto "Quae moerebat et dolebat" Duetto "Quis est homo, qui non fleret" Aria per soprano "Vidit suum dulcem natum" Aria per contralto "Eja, Mater, fons amoris" Duetto "Fac, ut ardeat cor meum" Duetto "Sancta Mater, istud agas" Aria per contralto "Fac, ut portem Christi mortem" Duetto "Inflammatus et accensus" Duetto "Quando corpus morietur"
Programma del 12 Giugno 2015
Presentazione al pubblico ore 18:30 scopertura del Cristo Velato dello scultore Pietro Santamaria.
Seguirà lo stabat Matar nella Cattedrale di CasertaVecchia
“STABAT MATER” G. B. Pergolesi (SUDDIVISI IN 12 TEMPI) 1 - Duetto "Stabat Mater dolorosa" 2 - Aria per soprano "Cuius animam gementem" 3 - Duetto "O quam tristis et afflicta" 4 - Aria per contralto "Quae moerebat et dolebat" 5 - Duetto "Quis est homo, qui non fleret" 6 - Aria per soprano "Vidit suum dulcem natum" 7 - Aria per contralto "Eja, Mater, fons amoris" 8 - Duetto "Fac, ut ardeat cor meum" 9 - Duetto "Sancta Mater, istud agas" 10 - Aria per contralto "Fac, ut portem Christi mortem" 11 - Duetto "Inflammatus et accensus" 12 - Duetto "Quando corpus morietur" ORCHESTRA Violino I: M° Fabiana Sirigu Violino II: M° Ascanio Trevisano Viola: M° Luca Improta Violoncello: M° Vladimir Kocaqi Organo basso continuo: M° Luigi Trevisano VOCI SOLISTE Soprano: M° Mariana Mastroberarmino Contralto: M° Gloria Vardaci
Direzione Artistica: Gianni Genovese Management
Evento gratuito
